粮和柴。新法写在纸上——纸不能烧火做饭，不能治脱盐斑，不能修烂栈桥。
“旧港有动静吗？”
“没有。港主自公议台后没派人来。不过——”沈叔刀停了——这是他讲重要事时的习惯。“昨天傍晚有个人来过，没进营地，在栈桥站了会儿就走了。穿旧港灰布衫，拎只木匣。跟守夜的小赵说‘故人遗物’，把匣子搁在最西边桩子底下。”
乌止没再问。他沿栈桥往西走，西段路况更差，木板烂得更多，两处整块断了，露出底下海面。海面平静地涌着，低频、持续、缓慢。栈桥西端最后三根木桩歪在海水里，桩顶长了层鲜绿苔藓——活的绿苔长在死的桩子上，长得很茂盛，说明桩子水下部分烂到了适合苔藓生长的程度。
最西边桩子底下搁着旧木匣。巴掌大小，盐浸硬木，表面灰白，摸上去粗糙但密实。边缘几处细微裂纹，顺着木纹，年久干燥造成。匣盖没有刻字，只有一道很浅的划痕，从左上往右下——像是硬物随手划的，不是装饰。
乌止拿起木匣，不重，感觉里面有东西——金属的，不大，平贴匣底，偏左，说明是扁的。
青蘅从栈桥中间走过来，站在旁边。栈桥中间到西端她走得慢——她在看桥底海面上的渔船收网，灯火已灭，只剩人影在船舷移动：拉网、转身收绳、蹲下码货，三组动作循环。
“故人遗物。”青蘅说。
“嗯。”
“谁的故人？”
乌止掀开一半匣盖。铰链响了一声——锈比匣体少，说明常被打开。
匣里是一枚铁印。半锈，印面朝下，比拇指甲盖宽一圈，边缘磨损不均匀：左下角最重，纹理都快看不见；右上角最轻，纹理还清晰——说明握持时有固定握姿，习惯用拇指按左下角、食指中指夹右上角。锈色占了一半，没锈的那半露出清晰刻纹：一道主纹从底部旋上去，分出两道岔，末梢卷成鱼骨形——潮纹体系里表示“回流”的标准末梢。回流意味着逆祷。
和母亲掌心暗纹的主纹路径一模一样。
乌止把铁印翻到正面。没锈的那半泛着暗铁色。右掌心靠近时暗纹变热了——不是灼痛式的热，是温的，像有人隔着衣料把手贴在他右臂上，力道不大但持续。暗纹的深赭色微光在晨光里明显了一层——从掌心到肩头到左肘整条发亮，亮度递减，和能量流动方向一致。
青蘅看到他右臂透出的微光，没问。暗纹发亮就是在和某物共振。她只是把目光移向铁印，停了两息。
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