虽然王佳卫很墨镜，对演员很淦，对投资商更靠北。
但老王是真的有东西啊！
甄杰诚向来认为：学习一名导演的镜头语言，仅靠拉片是远远不够的！
唯有亲临现场，亲眼见证“它”的诞生：一点点调整直至完整的过程。才是参考并学习最有效的手段，没有之一！
“屮，戴着墨镜看好踏马难受啊！”
甄杰诚于心里咬牙切齿。
偏偏不能摘！
老王就搁旁边坐着呢！这要是摘了墨镜，破坏了氛围，岂不是不礼貌？
更何况，如此场合！戴上墨镜就等于装上了哔，谁先摘，谁就失了哔格！
思及此处，甄杰诚强行按捺住躁动，继续云淡风轻，接着老神在在。
隔着一层滤镜，将监视器中的画面与片场进行对比，然后脑补出正常的镜头。
光布置的很王佳卫！
疏影横斜的幽微质感，而非雄鸡唱白的一览无余。
执导过欧罗巴三大获奖影片的都知道：布光这玩意儿，打亮是基础，更深的功力在于“藏”！
如果拿香江武侠来做比喻的话，便类似“降龙十八掌”中的“亢龙有悔”：“亢”的精髓是“悔”。
如何进行遮挡，如何控制暗部，制造出合适的明暗对比。画面才能更有层次，更加立体。
而王佳卫的“前景遮挡”，给甄杰诚的观感便如同霓虹能乐大师世阿弥《风姿花传》中的一句话：秘则为花，无秘则无花！
犹抱琵琶，遐想无限。
运用斑驳陆离的前景，将角色置于前后景之间，既是一种梦幻氛围的营造，又可以呈现出一种窥探的视角。
于是，身临其境感油然而生。
这与甄杰诚在《小丑》中对于“前景遮挡”的使用完全是两个方向的展示。
“学到了！”
“回去琢磨琢磨，再整理一下！”
结果不重要，毕竟连北影表演系都会点儿拉片。
重要的是过程！唯有了解它诞生的思路，才能更快速且精准的掌握精髓。然后消化并融入到自己的风格中，最后灵活运用。
甄杰诚瞄了眼片场中作为前景的，带棱角的镜子，随后又收回目光看向监视器。
演员多重身影映于画面，亦寓意着身份的复杂和性格的多面。在景框式构图下，呈现出南方园林的曲径通幽与层层迭迭之感。
“日内瓦，会玩
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