”。
和许多哲学和美学中的观念一样，“多余人”是一个不太容易确切定义的概念。
这个词似乎概括的是这样一种生活意态：冷漠、静观以至达观，不置身其中，对人世的一切采取冷嘲、鄙视、滑稽感和游戏态度。
简而言之，“多余人”就是一种在生活中自我感觉找不到位置的人。
在国内这是个新鲜词，但在国外文学之中，已经不会对“多余人”感到陌生。
拉摩的侄儿、于连.索黑尔、罗亭、奥涅金、奥勃洛莫夫、卡拉马佐夫性格中都多少具有某种“多余者”的特征。
用狄德罗的话概括就是：
“我尽量利用我的信口开河。”
“我一生中从来没有在说话之前、说话当中，或者说话之后好好想一回的。”
这篇《无主题变奏》的主人公“我”，不也正是这样一种人？
年纪正轻，却对生活感到非常疲倦：
“每周一天的休息对我来说比工作还沉重。”
“下班后，我步履蹒跚地走向老地方。”
“我并不劳累，只是神情恍惚。”
“脑子里各种五彩缤纷的念头交替出现。”
“视而不见，听而不闻，恍恍然如在梦中。”
“看起来谁也不像我这样傻乎乎咧着嘴胡乱东张西望，脑子里空空如也。”
最要命的是，这种精神状态，并不是由于某一特定事件的刺激而造成的。
既没有这种事件，也没有这种刺激。
这只是一种已渗透于灵魂深底中的无聊感、厌倦感、荒谬感。
由于这种感觉，使他对周围的一切都报以一种若即若离、若有若无、来去自由的无谓之感。
爱情无所谓。
事业无所谓。
爱好也无所谓。
艺术无所谓。
哲学无所谓。
成功无所谓。
失败无所谓。
赞扬无所谓。
挨骂更无所谓。
这个人精力充沛，但已充满倦意。
这个人年纪轻轻，但已老气横秋。
这个人前途无限，但却哪里也不想奔。
最后说出一句：
“也许我真的没出息，也许。”
这就是主人公终日的精神状态。
用巴斯卡的《沉思录》里的一段形容就是：
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