就是杀鸡儆猴嘛，这种事情必须得找一个强大的对象。在进行这种杀鸡儆猴的例子啊，大忽悠就是非常好的一个人选，大忽悠这个级别的小品王呀，就直接地被我给拿下了，那人家大忽悠也直接地回去了，其他的人想要不听话的话，那就考虑一下是不是你比小品王对春晚显得更重要，春晚不是某个人的春晚，春晚是全国人民的春晚，为了全国人民能够看一个有意义的春晚呢，这个时候女导演觉得自己对春晚做出一定的改革来讲的话，这个是非常正常的一个事情，所以说在这个问题上面更多的来讲，就是女导演坚持自己对了。
就算是大忽悠走了翻脸了，那这个时候女导演也没认为自己做错了什么。
而就在这个时候呢，导演组的其他的人呢，主要是在那边呢直接地就开始讨论，春晚是不是离开大忽悠不行。原节目组的语言类导演，那虽然是女导演的心腹，但是这个时候呢也是有些不满地说：“这个事情，我觉得反正咱们有点操之过急了呀，大忽悠对于春晚的重要性，我想我不多说大家伙都清楚的，你想一想历年春晚，那至少两千年以后的春晚来讲，大家伙看春晚是为什么呀？
很大一部分就是十点左右要看大忽悠的小品的，可见大忽悠对于整个春晚节目组都是非常重要的，但是今年呢，今年人家大忽悠走人了，那么这种情况下，十点左右的那个语言类节目，不管是小品相声什么的，咱们找谁来代替大忽悠呢？对不对？就整个喜剧人的这样的一个团体当中，有没有人能够代替大忽悠的位置呢？我希望大家能够好好地考虑这个问题，那大忽悠不来天朝台春晚了，那你说我们接下来有没有人能够代替他呢？对不对？
大忽悠又走了，不可怕，但是呢，大忽悠走了以后，我们找什么样的人来代替大忽悠，这个才是我们必须要考虑的一个问题。
所以说在这种情况下，我们如果说不好好地考虑这个问题的话，那我们接下来怎么办呢？对不对？接下来的这个事情当中，我们会不会产生一定的依赖性呢？反正根据我的经验来讲，我们语言类的节目多多少少，对大忽悠是产生了一定的依赖性的，就觉得只要有大忽悠兜底的话，我们园内其他的节目的话，是再烂的话，我们也能够对观众有个交代，只要是大忽悠的作品让大家满意，其他的原来的作品，哪怕再烂都没问题，这也是这几年来我管理春晚语言类节目的一个心得。
反正呢大家伙更多地看的就是大忽悠的作品，只要大忽悠的作品让观众鼓掌了，其他的那些语言类的作品，观众鼓掌不鼓掌，并不是有
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