因为符号学不是凭空产生的，也是一环扣一环，每一层的逻辑都非常强烈。
聊着聊着，他们又开始聊起文学来。
安贝托先开口，说起了中国文学，这几年中国文学在意大利非常火热，不管是业界人士还是普通读者都对突然火起来的几个中国作家津津乐道。
但事实上，在意大利，不管是读者还是学者，对中国文学的了解都不多，即便是安贝托，他对中国文学的了解也只局限在于东他们几个人身上。
等到于东提起意大利文学的时候，安贝托感慨道，“意大利文学界这几年人才稀少，而且写作的年轻人也越来越少。”
塞尔吉奥不好意思地轻咳了一声，“除了作者，愿意花时间看书的读者也越来越少，年轻人更愿意看电视。”
安贝托看了塞尔吉奥一眼，又说，“其实最近几年倒是有一个年轻作家表现挺好，是一个叫埃莱娜·费兰特的女作家。”
埃莱娜·费兰特？
于东有些惊讶地看着安贝托，这个名字于东非常熟悉，但是在于东的印象中埃莱娜·费兰特应该成名于十几年后才对。
他记得，让费兰特闻名世界的那不勒斯四部曲的第一部《我的天才女友》应该是2013年左右出版的。
难道说，费兰特现在已经在意大利非常出名了？
但是塞尔吉奥接下来的话却让否定了这个可能。
“埃莱娜·费兰特？我好想没太听过。”
安贝托笑着解释道：“她发布的作品并不多，你没听过也是正常的，但是从她那些作品中，我能够看到她的潜力，她的未来绝对有无限的可能。”
塞尔吉奥对于安贝托大肆鼓吹一个新人不太服气，但是也不好说什么，只能抿着嘴巴看着面前的咖啡杯。
“这位埃莱娜·费兰特女士写过什么？”于东问道。
“比如《险恶的爱情》，她十年前写的一部。”
于东点点头，好像是费兰特的，不过他没看过，没想到十年前就已经写出来了。
关于埃莱娜·费兰特，于东了解不多，其实不仅仅是他，业界的人对费兰特了解都不多。
埃莱娜·费兰特是个笔名，她——其实都不能用她，毕竟费兰特本人从来都没有露过面，大家甚至都不知道费兰特是男是女，只能从笔名和写作风格推断她大概是女作家。
不过刚才安贝托在提到埃莱娜·费兰特的时候，就非常明确地提到费兰特是一个女作家。
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