惊悚片公司最卖座的系列片了。”哈尼西瓦得意道，不过随后就叹了口气。
虽然《门外之人》这个系列为特莱姆传媒大赚了一笔，但是其他发行的电影表现却并不理想。
特莱姆传媒现在被高达2亿美元的债务压得有点喘不过气来，只能靠着《门外之人》这个小成本系列根本是杯水车薪。
而且这个系列已经完结了，明年特莱姆传媒可能连利息都还不上了，到时又该怎么办？
没有亮眼的业绩，来自债务的压力，会让特莱姆传媒行情不断下跌，最后只有破产或被收购这两条路可走了。
其实，现在就已经有公司试探着要收购特莱姆传媒了，只不过哈尼西瓦觉得自己还可以抢救一下。
“好了，说说我们的合作吧，主要就是分成比例的问题，谈好这些，公司很快就能够安排《源代码》在北美上映。”哈尼西瓦说道。
之前，双方就电话商谈过，特莱姆传媒本来是想要用100万美元，买下《源代码》的北美版权，不过被苏易严词拒绝了。
一是因为这个价格太低，另一个是因为苏易想要试水北美市场。
“我们只要《源代码》北美票房的40%，其他如影碟租赁等周边收益的80%就可以了。”苏易说道。
北美的制片商要比华夏的制片商赚的多太多了，不像华夏内地那样是影院拿大头，北美要正好相反，制片商拿大头。
而且，北美一般实行阶梯式分账。
比如第一周，制片方拿票房的60%，第二周55%，这样以此类推。
而因为票房往往是前几周最高，所以北美的制片方往往能够获得超过一半以上的票房分成。
如果是斯皮尔伯格、世界之王那样的超级大导演，获得的票房分成比例还要更高一些。
与此同时，北美与国内的电影市场很大的不同之处在于，影片的票房收入平均只能占到影片总收益的30%左右。
很早，北美发行的电影周边收入就已经超过票房收入，直到后来，这一情况才得以改变。
所以，北美上映的影片周边收益，往往要比影片本身票房更赚钱。
就像影碟租赁，虽然收入缓慢，但这是一项长期稳定的收入，虽然要花费十年，甚至更多，但收益基本都是超过票房的。
影片的周边收益才是大头，苏易自然也不会放过。
“%？这不可能，如果你拿了那么多，那我们公司就完全没必要发行这
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