秘鲁库斯科的黎明，薄雾笼罩着安第斯山脉的雪峰，阳光穿透云层，为古老的印加故都镀上一层鎏金。城郊的印加纺织村落里，一间飘着羊毛纤维清香的工坊内，竹溪村竹编匠人李叔正用秘鲁 alpaca（羊驼）毛捻成的粗线，在织机上勾勒出云雷鼎纹的粗犷轮廓；印加纺织传承人玛鲁哈手持彩色绒线，顺着鼎纹间隙织入印加传统的“查克盘”（Chakana）十字纹，红、黄、蓝三色绒线与羊驼毛的米白交织，鼎纹的庄重与印加纹样的神秘碰撞，在织物上奏响独特的安第斯织歌。
这是刘志祥团队“文脉通衢”计划的第六站，落脚南美秘鲁库斯科——印加文明的发源地，安第斯纺织技艺的核心传承地。印加纺织有着三千年历史，以羊驼毛、骆马毛为原料，采用独特的“经起花”织法，纹样多取材于自然、神话与宗教，查克盘十字纹象征宇宙秩序，蜂鸟纹代表生命活力，每一件织物都是印加人对世界的理解与敬畏。然而，这门古老技艺如今正面临断层危机：年轻一代更向往城市生活，不愿花费数年时间学习复杂的织法；传统纹样多为口传心授，缺乏系统记录，部分古老纹样已濒临失传；加之现代纺织品的冲击，纯手工印加织物的市场越来越小。
此次合作的缘起，是玛鲁哈通过全球非遗纹样传承联盟，看到了鼎纹与多国手工艺的融合作品。“印加纺织的灵魂在纹样与织法，可我们守着老祖宗的技艺，却留不住年轻人。”玛鲁哈通过翻译向刘志祥倾诉，她的工坊里，如今只剩五位年过六旬的老匠人，唯一的年轻学徒是她的孙女索菲亚，“鼎纹的对称结构与吉祥寓意，和印加文化中‘天地共生’的理念相通，我想让鼎纹与印加织纹相融，让安第斯的织歌，能被更多人听见。”
团队抵达库斯科后，先用半个月时间沉浸在印加文明的肌理中。他们跟着玛鲁哈走访安第斯山区的村落，看老匠人如何采摘天然植物制作染料、梳理羊驼毛、调试织机，感受印加纺织“一织一捻皆匠心”的繁复；在萨克塞华曼遗址、太阳神庙旁，细品印加石刻上的纹样，查克盘十字纹的规整、蛇纹的灵动，与鼎纹的几何美学有着惊人的契合；还与当地年轻村民交流，发现他们并非不热爱本土文化，只是觉得传统纺织“又土又耗时”，难以与现代生活接轨。
玛鲁哈的孙女索菲亚，是村里为数不多对纺织感兴趣的年轻人，她在库斯科的艺术学校学过现代设计，曾尝试将印加纹样印在T恤上，却因缺乏特色未能打开市场。“印加织纹很美，但单独织出来太厚重，做成衣服不方便日常穿着；
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